La troupe \u00ab\u00a0Al-Bassat\u00a0\u00bb, dirig\u00e9e par l’artiste marocaine Mounia Lemkemel, a particip\u00e9 \u00e0 la premi\u00e8re \u00e9dition du projet \u00ab\u00a0Aytta Baladi\u00a0\u00bb, dans une exp\u00e9rience artistique consid\u00e9r\u00e9e comme une premi\u00e8re sur la sc\u00e8ne nationale, associant le th\u00e9\u00e2tre et l’art de l’Aytta dans une combinaison cr\u00e9ative qui vise \u00e0 c\u00e9l\u00e9brer le patrimoine immat\u00e9riel du Maroc et \u00e0 mettre en valeur son esth\u00e9tique sous une forme moderne sans compromettre son originalit\u00e9 et ses racines populaires. <\/p>\n\n\n\n
En participant \u00e0 ce projet, la troupe Al-Bassat a tenu \u00e0 pr\u00e9senter trois pi\u00e8ces inspir\u00e9es de symboles forts de l’imaginaire populaire marocain. Ces pi\u00e8ces se pr\u00e9sentent sous la forme de vaudevilles qui combinent le jeu, le chant et la r\u00e9citation pour proposer une lecture contemporaine de figures historiques et mythologiques solidement ancr\u00e9es dans la m\u00e9moire collective. <\/p>\n\n\n\n
Les trois spectacles pr\u00e9sent\u00e9s dans le cadre du programme \u00ab\u00a0Ayta Baladi\u00a0\u00bb sont les suivants :<\/p>\n\n\n\n
Ces performances ont \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9es par le public du complexe Mohammed V qui, pendant le tournage du projet, a \u00e9t\u00e9 transform\u00e9 en un espace vivant qui recr\u00e9e l’atmosph\u00e8re du \u00ab\u00a0ring\u00a0\u00bb marocain avec ses rituels festifs particuliers. <\/p>\n\n\n\n
L’actrice Mounia Lemkemel, qui a dirig\u00e9 les repr\u00e9sentations, a expliqu\u00e9 que l’\u00e9quipe du programme l’a approch\u00e9e pour lui proposer une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre d’histoires li\u00e9es au yata en ouverture de chaque soir\u00e9e, ajoutant qu’elle a aim\u00e9 l’id\u00e9e d\u00e8s le d\u00e9but parce qu’elle repr\u00e9sentait sa premi\u00e8re exp\u00e9rience de direction de repr\u00e9sentations th\u00e9\u00e2trales pour la t\u00e9l\u00e9vision, apr\u00e8s des ann\u00e9es de travail dans les coulisses en tant qu’assistante \u00e0 la mise en sc\u00e8ne dans un certain nombre de productions th\u00e9\u00e2trales. <\/p>\n\n\n\n
Elle a expliqu\u00e9 \u00e0 Hespress que le projet a commenc\u00e9 par la s\u00e9lection des trois histoires sur lesquelles l’\u0153uvre sera bas\u00e9e, avant de passer \u00e0 la phase d’\u00e9criture, qui s’est transform\u00e9e en un atelier ouvert de recherche et de documentation, notamment gr\u00e2ce \u00e0 la pr\u00e9sence de l’\u00e9crivain et chercheur en art de l’Aita, Hassan Najmi, que l’\u00e9quipe de production a mis \u00e0 sa disposition pour garantir l’exactitude des donn\u00e9es historiques relatives aux personnages et aux faits. <\/p>\n\n\n\n
Elle a expliqu\u00e9 que l’\u00e9quipe de sc\u00e9naristes terminait les premi\u00e8res \u00e9bauches des sc\u00e8nes, puis les soumettait \u00e0 Hassan Najmi pour qu’il les corrige et les examine, afin de s’assurer que le contexte historique est respect\u00e9 et qu’aucun \u00e9v\u00e9nement ou d\u00e9tail non justifi\u00e9 n’est introduit, tout en laissant la place \u00e0 la libert\u00e9 de la vision artistique dans la construction dramatique et la direction. <\/p>\n\n\n\n
Mounia Lemkemel a \u00e9galement soulign\u00e9 que le travail sur le mouvement n’\u00e9tait pas un d\u00e9tail mineur, mais plut\u00f4t une \u00e9tape cruciale dans la construction des pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre. Elle a expliqu\u00e9 que le choix du chor\u00e9graphe Zachariah Manan pour signer les mouvements expressifs s’explique par le fait qu’il est conscient de la sp\u00e9cificit\u00e9 de ce type de projet o\u00f9 se croisent musique folklorique et th\u00e9\u00e2tre. <\/p>\n\n\n\n
Elle a ajout\u00e9 qu’elle avait demand\u00e9 \u00e0 Manan de concevoir une chor\u00e9graphie d’ouverture et de cl\u00f4ture bas\u00e9e sur une performance physique th\u00e9\u00e2trale, loin des formes traditionnelles de danse directe, qui donnaient aux spectacles un caract\u00e8re visuel distinctif, plus proche des formations artistiques qui sont construites sur l’harmonie du mouvement, du rythme, de la couleur et du son en m\u00eame temps. Le r\u00e9sultat est une riche palette visuelle qui s’inspire du patrimoine sans l’imiter litt\u00e9ralement. <\/p>\n\n\n\n
L’artiste marocaine s’est d\u00e9clar\u00e9e tr\u00e8s heureuse de l’interaction que cette exp\u00e9rience a suscit\u00e9e aupr\u00e8s du public, tant \u00e0 l’int\u00e9rieur du complexe Mohammed V pendant le tournage qu’\u00e0 travers les commentaires re\u00e7us par l’\u00e9quipe par la suite, notant que les spectateurs se sont trouv\u00e9s face \u00e0 une formule artistique qui m\u00eale l’authenticit\u00e9 du patrimoine folklorique \u00e0 l’esprit de la cr\u00e9ativit\u00e9 moderne, et qui pr\u00e9sente l’art d’Aytta dans un cadre th\u00e9\u00e2tral diff\u00e9rent de ce \u00e0 quoi le public est habitu\u00e9. <\/p>\n\n\n\n
Elle a \u00e9galement exprim\u00e9 sa fiert\u00e9 quant au choix d’Al-Bassat pour ces repr\u00e9sentations, rappelant que sa relation avec la troupe remonte \u00e0 ses ann\u00e9es de lyc\u00e9e et au d\u00e9but du nouveau mill\u00e9naire, lorsque s’est form\u00e9 le noyau de ce groupe th\u00e9\u00e2tral qui, par la suite, a repr\u00e9sent\u00e9 le Maroc lors d’\u00e9v\u00e9nements nationaux et internationaux et a remport\u00e9 plusieurs prix. <\/p>\n\n\n\n
Mme Lemkemel a expliqu\u00e9 que les membres de la troupe – acteurs, chanteurs et musiciens – ont un \u00e9quilibre artistique respectable et une exp\u00e9rience importante sur la sc\u00e8ne th\u00e9\u00e2trale, mais elle estime que la troupe n’a pas encore atteint le statut qu’elle m\u00e9rite au niveau de la production t\u00e9l\u00e9visuelle, malgr\u00e9 sa longue exp\u00e9rience sur sc\u00e8ne. <\/p>\n\n\n\n
Pour elle, ce projet a \u00e9t\u00e9 l’occasion de se rapprocher d’un large public par le biais de la t\u00e9l\u00e9vision et de mettre en \u00e9vidence la capacit\u00e9 des compagnies th\u00e9\u00e2trales marocaines \u00e0 pr\u00e9senter des performances artistiques int\u00e9gr\u00e9es qui tiennent compte des exigences du m\u00e9dia t\u00e9l\u00e9visuel sans compromettre l’esprit du th\u00e9\u00e2tre en direct. <\/p>\n\n\n\n
Outre l’aspect artistique et technique, Mounia Lemkemel a soulign\u00e9 que la nature du complexe Mohammed V, avec son espace spacieux et sa forme qui \u00e9voque le design du th\u00e9\u00e2tre romain, a permis de traiter les spectacles comme s’ils \u00e9taient pr\u00e9sent\u00e9s dans un \u00ab\u00a0ring\u00a0\u00bb populaire ouvert. <\/p>\n\n\n\n
Ce choix de gestion de l’espace a permis de cr\u00e9er une relation directe et vivante avec le public et de renforcer son interaction avec les d\u00e9tails de l’\u0153uvre, les spectateurs se retrouvant partie int\u00e9grante de l’atmosph\u00e8re et non plus seulement spectateurs distants. <\/p>\n\n\n\n
Mounia Lemkemel a soulign\u00e9 que l’\u00e9quipe a port\u00e9 une attention particuli\u00e8re \u00e0 la s\u00e9lection des costumes et des accessoires, en s’appuyant sur des pi\u00e8ces inspir\u00e9es du patrimoine marocain authentique, tout en mettant en valeur les produits de l’industrie traditionnelle dans le respect de l’esth\u00e9tique des d\u00e9tails historiques. <\/p>\n\n\n\n
Elle a estim\u00e9 que l’exp\u00e9rience d'\u00a0\u00bbAyta Baladi\u00a0\u00bb \u00e9tait diff\u00e9rente et distincte \u00e0 tous les niveaux, qu’il s’agisse de la forme, du contenu ou de la pr\u00e9sentation, et a exprim\u00e9 l’espoir qu’une exp\u00e9rience similaire se r\u00e9p\u00e8te \u00e0 l’avenir, car l’id\u00e9e du th\u00e9\u00e2tre d’histoires d’Ayta est, selon elle, une id\u00e9e novatrice et unique sur la sc\u00e8ne artistique marocaine, et m\u00e9rite d’\u00eatre d\u00e9velopp\u00e9e et \u00e9largie dans les cycles et projets \u00e0 venir. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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