L’Institut arabe du cin\u00e9ma et des m\u00e9dias (AICM) a annonc\u00e9 la liste des 100 meilleurs films arabes de tous les temps, \u00e0 l’issue d’un large vote auquel ont particip\u00e9 des centaines de critiques, d’universitaires, de programmateurs de films et de cin\u00e9astes de plus de vingt pays arabes et \u00e9trangers, dans le cadre d’une initiative visant \u00e0 valoriser la m\u00e9moire cin\u00e9matographique arabe et \u00e0 documenter ses \u00e9tapes les plus importantes. <\/p>\n\n\n\n
Cinq \u0153uvres marocaines ont int\u00e9gr\u00e9 ce classement bas\u00e9 sur des crit\u00e8res artistiques, culturels et humanitaires, refl\u00e9tant le parcours cumulatif que l’exp\u00e9rience cin\u00e9matographique marocaine a accumul\u00e9 au cours des derni\u00e8res d\u00e9cennies et sa capacit\u00e9 \u00e0 imposer sa pr\u00e9sence au sein du d\u00e9bat cin\u00e9matographique arabe, loin de la logique de la popularit\u00e9 commerciale ou des chiffres circonstanciels. Le film \u00ab\u00a0Blue Kaftan\u00a0\u00bb de Mariam Touzani est arriv\u00e9 en t\u00eate de la liste des films marocains r\u00e9pertori\u00e9s apr\u00e8s avoir occup\u00e9 la 28e place, se classant ainsi comme le meilleur film marocain de cette s\u00e9lection. Ali Zawa\u00a0\u00bb de Nabil Ayouch s’est class\u00e9 \u00e0 la 31\u00e8me place comme l’une des \u0153uvres fondatrices du cin\u00e9ma marocain moderne par son audace et sa profondeur sociale et humanitaire, tandis que \u00ab\u00a0Le Mirage\u00a0\u00bb d’Ahmed Bouanani s’est class\u00e9 \u00e0 la 58\u00e8me place, \u00e9voquant une exp\u00e9rience avec une dimension r\u00e9flexive et esth\u00e9tique particuli\u00e8re. Le film \u00ab\u00a0Open Sky Door\u00a0\u00bb de Farida Beliazid a \u00e9t\u00e9 class\u00e9 93\u00e8me, suivi par \u00ab\u00a0Adam\u00a0\u00bb de Mariam Touzani \u00e0 la 98\u00e8me place, refl\u00e9tant la diversit\u00e9 des exp\u00e9riences des femmes marocaines et leur contribution au renouvellement du langage du cin\u00e9ma arabe. <\/p>\n\n\n\n
Dans le classement g\u00e9n\u00e9ral, \u00ab\u00a0La porte de fer\u00a0\u00bb du r\u00e9alisateur \u00e9gyptien Youssef Chahine arrive en t\u00eate, suivi de \u00ab\u00a0La momie\u00a0\u00bb de Shady Abdessalam en deuxi\u00e8me position, et de \u00ab\u00a0West Beirut\u00a0\u00bb de Ziad Doueiri en troisi\u00e8me position, dans une introduction qui met en \u00e9vidence les diff\u00e9rentes \u00e9coles du cin\u00e9ma arabe et leurs multiples r\u00e9f\u00e9rences esth\u00e9tiques. Cette repr\u00e9sentation marocaine renforce la position du cin\u00e9ma national au sein de la sc\u00e8ne arabe et confirme sa capacit\u00e9 \u00e0 concourir dans les grands classements de r\u00e9f\u00e9rence bas\u00e9s sur une \u00e9valuation critique collective qui privil\u00e9gie la valeur artistique et le bagage culturel au d\u00e9triment du calcul du box-office. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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